Вдячність друку та фарбування

У Стародавньому Китаї друк і фарбування мали не тільки багато кольорів і яскраві кольори, але також мали гарну стійкість кольорів і їх було важко вицвітати. У давнину синій (тобто синій), червоний, жовтий, білий і чорний називали п’ятьма кольорами, які також були природними та основними кольорами. Змішування основних кольорів для отримання кількох кольорів, таких як зелений, фіолетовий, рожевий тощо, також відомих як проміжні кольори. Джерела барвників можна розділити на дві категорії: мінеральні пігменти та рослинні барвники. Мінеральні пігменти червоного кольору включають гематит і кіновар. Гематит використовувався ще за часів печерних людей на гірських вершинах, але через його темно-червоний колір пізніше його використовували для одягу в'язнів. Кіновар, також відома як кіновар, має яскравий колір. Він був розкиданий під тілом чоловіка на кладовищі Лювань у Цинхаї, якому понад 4000 років. До жовтого відносять кам’яний жовтий (сульфід миш’яку) і жовтий свинець (оксид свинцю), блакитний – природну мідну руду, до білого – свинцевий порошок і мусковіт, до чорного – сажу. Червоний колір у рослинних барвниках можна отримати з марени, сафлору та сорго, а жовтий — з гарденії, куркуми та софори. Синій колір - це індиго, отримане з блакитної трави, звідси відомий вислів: "зелений - із синього, а синій - із синього". Чорний в основному отримують з дерев волоського горіха, хурми, дуба тощо. Під час фарбування певною фарбою люди помічають, що колір тканини злегка темніє з кожним зануренням. У результаті процес фарбування розвинувся від простого фарбування зануренням до комбінованого фарбування з протравленням. Існує двадцять чотири кольори шовкових тканин, знайдених у гробницях Тан у Турпані, Сіньцзян. Серед них тільки червоний включає сріблясто-червоний, водяно-червоний, малиновий, малиновий і пурпурний. Існує також шість видів жовтого. На основі фарбування основного кольору виникли також різні техніки фарбування, які зробили колір тканини більш різноманітним. До династії Цін хроматографія та назви кольорів, пов’язані з фарбуванням, розвинулися від вертикального та горизонтального поєднання природних кольорів до сотень. Фарбування протравкою з'явилося ще у весняно-осінній період, що означає використання при фарбуванні протравлювачів. Під час фарбування чорного кольору рослинними барвниками додавання трохи зелених квасцов може покращити стійкість кольору. З точки зору методів фарбування, шовк, пряжу та бавовняні тканини можна спочатку виткати, а потім пофарбувати. Парча і вишивка вимагають фарбування шовкової нитки перед тканням. У Стародавньому Китаї тканини з набивним малюнком зазвичай називали «xi», тому процеси друку та фарбування далі поділялися на кілька типів, включаючи постіль xi, затискач xi та кручене xi. Фарбування воском, також відоме як фарбування воском. Під час династій Цинь і Хань етнічні меншини в Південно-Західному Китаї першими освоїли техніку використання воску для запобігання фарбування. Він використовує розплавлений віск для малювання візерунків на тканині, потім фарбує та кип’ятить віск, у результаті чого виходять чудові білі квіти. Через усадку або тертя воску після конденсації утворюється багато тріщин. Після фарбування кольоровий матеріал просочується в тріщини, і на готовому візерунку часто з’являються нерівні текстури, створюючи унікальний декоративний ефект. Метод фарбування воском все ще використовується Цзя Цзя. Він існував за часів династій Цінь і Хань і був надзвичайно популярним під час процвітаючої династії Тан. Він виготовлений із двох квіткових дощок з однаковим різьбленим візерунком, із тканиною, прокладеною посередині та пофарбованою в різьбленій частині для створення візерунка. Його візерунок характеризується симетричними візерунками та красою балансу та регулярності. Jiaxie можна пофарбувати в два-три кольори Кручений і скручений. Це широко використовуваний народний спосіб друку та фарбування. Зазвичай є два типи: один полягає в тому, щоб зв’язати тканину ниткою в різні візерунки, щільно їх прибити, а потім пофарбувати. Зав'язану частину нігтя не можна фарбувати, утворюючи візерунок білої квітки з ефектом фарбування ореол. Ще один спосіб – намотати зерна на тканину, а потім пофарбувати їх, утворюючи різноманітні візерунки та візерунки. На додаток до основних методів друку та фарбування, згаданих вище, існували також такі процеси, як рельєфний друк під час весняно-осіннього періоду та періодів Воюючих царств. До винайдення друкарської машини Перро у Франції в 1834 році Китай мав найдосконалішу у світі технологію ручного друку та фарбування.